斯托克斯定理（性成长故事《斯托克》，关于性本恶少女的成长故事｜图解电影)

图解电影

以前咱们聊过，韩国电影的两大顶梁柱——奉俊昊和朴赞郁（好基友一起走～）一直觉得，相比于奉俊昊，哲学系出身的朴赞郁，看他电影太难，早期血腥暴力，后来晦涩难懂，直到我看到他的《斯托克》，用一个少女的成长轨迹，勾勒出性本恶的特质。所以后来在取笔名的时候，第一时间想到了它。

同样是作为第一部走向国际的全英文对白电影，个人觉得朴赞郁的《斯托克》真的比奉俊昊的《雪国列车》深沉不少，换一种语言也还是自己的东西，没有被同化太多。

所以，今天图解一下《斯托克》，关于我的“艺名”。（哈

略读一下剧情：一看家里就很有钱的森系少女尹迪亚·斯托克（米娅·华希科沃斯卡饰），在自家城堡（花园）里，惯例地在搜寻着生日礼物，这天是她的18岁生日。

最后，在树上找到了呢，有城堡就是任性。（BTW，这个花园别墅实际上是妮可·基德曼在澳洲的家，姐姐人美心地好借给导演拍戏。

找完礼物后回到家中，却惊闻父亲死于意外的噩耗。相对于和父亲一向不和睦的母亲艾薇琳（妮可·基德曼饰），从小和父亲亲密无间，经常和父亲一起打猎的尹迪亚自然难以排遣的痛苦和忧伤。

葬礼当天，一名有着和善笑容却散发阴冷气息的陌生男子出现在她们周边，他是父亲的弟弟查理·斯托克（马修·古迪饰），说自己刚结束世界环游回来，母亲艾薇琳对查理的态度十分热情，但尹迪亚却戒备抗拒。

紧张的气氛在这个刚刚失去男主人的家中蔓延，自从查理叔叔到来，尹迪亚身边的人都消失不见了，他说，他是来带尹迪亚找回本我的，所以叔叔你想怎样？！

以下，超长。

首先，影片的第一句台词：我能听到别人听不见的声音，我能看见他人看不见的，微小、遥远的物体。这句台词交代了整个剧本的构建核心——斯托克家族的特殊性。

要认可这种基因才可能发掘剧本本身的价值，如果不认同这种基因，仍用常人的思维去衡量剧中斯托克家族的行为，很难理解这部电影。

在父亲的葬礼上，尹迪亚看见远处一个戴着墨镜的男人，就是查理，尹迪亚听见远处的查理在叫她的名字（听见别人听不见的），于是对这个人非常好奇。

回到家中，尹迪亚在弹钢琴，艾薇琳让她去帮加里克夫人（斯托克家的管家）打下手，此时尹迪亚的表情和神态可以看出英迪亚是一个性格略显古怪的女孩。

因为尹迪亚听觉灵敏，她在厨房听见佣人的低语，谈论父亲理查德死亡的事情。

她不想听见这些，她用碾碎鸭蛋的声音盖住佣人的声音，这说明英迪亚会因为自己听觉灵敏而烦恼。

在晚宴上妈妈为尹迪亚介绍查理叔叔（对，大家都是第一次知道查理的存在），因为想起葬礼时这个男人在远处叫她的名字，并且好像知道她能听见一样。因觉得自己的秘密被发现，所以英迪亚出于自我保护，一直对查理保持距离并显出反感。但又好奇这个突然出现的叔叔他到底是什么人。

尹迪亚因躲避查理坐在家里的回旋楼梯上，查理因为也能听见别人听不到的声音。所以很快找到尹迪亚并出现在她背后，这让尹迪亚更加好奇。

后来，尹迪亚偶然间看到加里克夫人和查理大吵一架，并且说：

加里克夫人对查理的出现一定非常惊讶、恐惧。这是最后一次见到加里克夫人，之后她就消失了。

午后，母亲艾薇琳从睡梦中起来，想约女儿一起出去放松一下心情，尹迪亚拒绝了，而且母亲在父亲死后的这种态度令她不悦。

确实，艾薇琳并没有很难过，因为在这场婚姻里夫妻双方早就没有激情了，父亲一直对母亲很冷淡。

于是，艾薇琳把心思对准了小叔子，约查理一起出去玩耍了。

他们走后，尹迪亚无聊地在床上扑腾。（少女真美

然后，偷偷去翻了查理叔叔的包，并在里面发现了水枪（？？）

墨镜（她发现跟爸爸的很像）、

护照、

还有那个礼物盒，在她准备拆开的时候，母亲和叔叔回来了。

尹迪亚对那个礼物盒很好奇，是因为跟她每年都会收到这样盒子的礼物，里面装了一双鞋，从小到大。但她今年在盒子里只找到了钥匙，而没有鞋子。

他们回来后，查理让尹迪亚把冰淇淋放进冰箱。（那个，你们家那么豪华，为什么冰淇淋要放在这阴森恐怖的地下室？

晚餐结束后，母亲先离开，查理给尹迪亚倒上红酒，并准确的说出了她出生的年份，尹迪亚满脸疑惑地喝掉。她疑惑的不是酒，而是疑惑为什么查理能随口说出自己的出生年份。

晚餐的最后查理说想和尹迪亚做朋友。

因为想和尹迪亚做朋友，查理付出了实际行动：等尹迪亚放学、在雨天给她准备雨伞。但这些尹迪亚都不买账，尹迪亚仍旧对他保持戒心和疑惑，但好奇心也从未减少。

除此，查理依旧在和母亲勾勾搭搭。

关键人物出现：金姨，理查德和查理是金姨的两个亲侄儿。金姨是知道查理的过去的人。所以在金姨到来的晚餐中，她一直在查理面前回避、警戒、欲言又止。 艾薇琳说很感激查理放下欧洲的事过来，金姨表情尴尬，因为她知道查理明明一直在精神病院。

金姨发现这个谎言之后试图告诉艾薇琳查理的过去，但是她已经春意太浓，丝毫听不进也不想听任何不利于他和查理关系发展的言论。

金姨只好离开，临走的时候查理问金姨住在哪，金姨说在比尔特莫。

之后金姨仍不死心问艾薇琳能否一起吃早餐，艾薇琳依然拒绝。因为金姨对艾薇琳和查理的关系提出了质疑，所以尹迪亚对金姨心存好感，并想让金姨留下来。

这里有个细节：金姨听了尹迪亚让自己留下之后很感动，试图拥抱尹迪亚，但是尹迪亚迅速的后退了一步，这也暗示着金姨刚出现在门口时，向尹迪亚要一个拥抱的结局，必然是遭到了婉拒。

这个细节说明尹迪亚即使面对心存好感的人，仍旧不会去拥抱。之后金姨塞了电话号给尹迪亚并让她打给自己。金姨上了出租车后问司机“比尔特莫附近还有其他酒店吗”，这说明金姨对查理的恐惧，他害怕查理来找她对她造成不利所以选择换酒店。

金姨到了一个非常简陋的酒店。电视里的节目和查理卧室里的节目相同，都是在讲鹰在面对紧缺的食物时兄弟相争的内容。这个电视节目的内容是对斯托克家族的一种诠释。鹰，他们敏锐，依靠视觉听觉，极有耐心，伺机而动。特定的情况下会手足反目，毫不手软。

在金姨走后，艾薇琳在被金姨这样质疑后，反倒豁出去了。亡夫、流言都抛于脑后，她涂好口红，拎起红酒前往查理的卧室。

此时尹迪亚因为在看画册的时候发现两张画之间的画面叠在一起很像冰淇淋，所以去了地下室找冰淇淋吃。

与此同时影片第三条线交代金姨在宾馆的电话不会用的情况下，担心尹迪亚的安危，于是出了宾馆准备去其他宾馆打电话，但别的宾馆又关门了，逼不得已他去了一个电话亭。

拨通了尹迪亚家的电话，可这时尹迪亚、艾薇琳都不在自己的房间中。而查理果然去找金姨了，依靠他敏锐的视觉和听觉他很快找到了金姨，并将其杀害。

查理抽裤带的时候金姨发出的呻吟声很像叫床声，导演之所以这样表现，并不是说金姨真的发出了叫床的声音，而是查理把金姨恐惧的喘息声听成了叫床声的效果。此处也暗示了：对于斯托克家族杀戮和性之间的某种联系。另外抽裤带也有性暗示色彩。

于此同时前两条线中艾薇琳发现了查理包里的礼物，以为是查理买给她的鞋子。

而尹迪亚则发现了冰柜中加里克夫人的尸体。

尹迪亚并没有慌张报警，第二天学校放学后，为了躲开查理叔叔，她走了另外一条路。碰到了一群问题青年。她用尖锐的铅笔刺伤了其中一个，这表现了尹迪亚天生的暴力、打猎养成的判断力及家族特有的敏锐。为她最后成为冷血杀手埋了伏笔。之后她的同学维普赶走问题少年，但尹迪亚并不接受好意扭头离开。

尹迪亚回家后削铅笔的时候一直想着前一天晚上发现加里克夫人尸体的事。中间穿插了两个声音，一个是查理之前问她“下面冷吗”，另一个声音是查理让她把冰淇淋放到冰柜。此时尹迪亚必然弄明白了两个问题，一个是加里克夫人的死和查理有关（之前英迪亚也看见了查理和加里克夫人的争吵），另一个是查理似乎有意让尹迪亚去发现冰柜里的尸体。

而尹迪亚看到加里克夫人尸体之后的冷静体现了她面对死亡时冷血的本性，并且英迪亚看到尸体会兴奋，而且这种兴奋与“性”有着关系。之前提到对于斯托克家族杀戮和性有着关联，正如此时英迪亚的表现——她发现尸体后的反应并不是报警（因为对叔叔的好奇心，想知道一切谜团的真相所以没有立刻报警），而是弹琴，并且在弹琴过程中达到高潮。

尹迪亚一边想着加里克夫人的尸体一边弹琴，这时叔叔加入，四手联弹直到尹迪亚有了反应并最终达到高潮。这是她第一次有了性的体验，叔叔的加入只是催化剂，而性高潮的根本原因其实是杀戮本身，冰柜里的尸体才是她最直接的性暗示。

之后，尹迪亚看到母亲和叔叔在饭厅如胶似漆，打得火热，她将一切看在眼里，心中同样欲火中烧。于是尹迪亚跑去找维普试图发泄掉这份欲望。交谈中尹迪亚说就像在照片或者镜子里看到自己，发现这也是我。指的便是看到母亲发现看到的母亲就是现在同样有情欲的自己。

随后在和维普亲热当中咬伤维普，尹迪亚看到血后被自己吓到，而且立刻变了一个人，转身要走。此处说明斯托克家族真正的性欲是伴随杀戮的。她的父亲懂得控制，选择逃避不再亲近妻子。尹迪亚不会控制，所以咬伤维普。

叔叔登场，三下五除二撂倒了试图侵犯尹迪亚的维普。尹迪亚因挨了维普一拳，怒踢维普数下。而这边查理手扶绿树笑容可掬。尹迪亚心中疑惑：你笑毛？

就在此时维普扑倒尹迪亚要掐死她，查理赶到勒死了维普，尹迪亚看见维普脖子被勒住直到窒息就像又经历了一次高潮的过程。

这是一个非计划，非高智商的即兴犯罪过程。其实，查理的每一次杀戮行为都是一时兴起，而且享受杀戮。但他心理强大，面不改色，懂得随机应变，这让他不至于很快暴露罪行。

在掩埋维普尸体的时候尹迪亚拨通了金姨的电话，随后她发现金姨也在这花园的土壤下。但对于这一系列的杀戮她既害怕又兴奋，既不敢相信又欲罢不能。

在回到家之后她在浴室里边哭边想着维普被勒死的情景自慰并达到高潮。哭是因为她害怕、不敢相信这样的自己。自慰并达到高潮是因为她对这种杀戮感到兴奋并欲罢不能。

在加里克夫人、维普、金姨的死亡事件中，查理都是以尹迪亚发现本性的引导者出现。除了金姨的死，加里克夫人和维普的死查理都对尹迪亚毫无隐瞒甚至期待她的反应。

如让尹迪亚去地下室的冰柜、让尹迪亚踢打维普并报以微笑、让尹迪亚掩埋维普的尸体都可见查理的意图。

母亲穿着很暴露的睡衣在卧室里听着共舞的那一首歌。这时敲门声响起，她起身风骚的表情可见其心。在发现进来的是女儿之后立刻失望的坐下。尹迪亚此行的目的是理解了艾薇琳作为女人的感受，并试图与母亲交流，这是女儿第一次主动向母亲示好还穿了母亲买的睡衣。

交谈中她提到今天她明白了父亲教她打猎并不是因为他喜欢，而是为了她。为了让她做一些坏事，以防做出更坏的事。这里坏事指的就是杀戮。猎杀动物是小的坏事，而杀人则是更坏的事。她之所以现在才明白父亲的用意，就是因为她今晚才了解了自己对杀人的感觉，兴奋并且着迷于此。

收拾父亲房间的时候尹迪亚用生日那天收到的钥匙打开了一个锁着的抽屉。发现了父亲童年时有兄弟三人，理查德、查理、乔纳森。

后来变成了俩。

其中还有数十封查理写给自己的信，每一个生日、每一个节日都有他的来信，在信中查理声称自己在环游世界，并且提到了他们都不爱与人接触；不喜欢拥抱、亲吻；能看到别人看不到的，能听见别人听不见的。

尹迪亚读完所有信件之后热泪盈眶，因为尹迪亚一开始对叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答，前面提到戒心最开始产生是在葬礼时查理喊她名字，仿佛知道尹迪亚能听见一样。而这件事在查理的信中得到了解释：因为他也和尹迪亚一样听觉发达，所以他了解尹迪亚。而对查理的好奇心——查理包里面的礼物，同样得到了解释：这些信件说明钥匙这个礼物就是查理送的，因此同包装的查理包里的礼物同样也将是送给她的，并且以前的所有的同包装的鞋子都是查理送的。

尹迪亚上楼时发现所有的信都有着来自同一个地方的邮戳——精神病院，这不可能是环游世界的信。于是他斯托克的本性再一次让她充满警惕。

她试图报警，毕竟在所有事件中她并没有杀人。所有人都是查理杀的。她如果报警也就和查理划清了界限，回到了原来的生活。可是她还是在最后一刻挂断了电话。

查理从外面进来摘下墨镜，通过查理和尹迪亚的对话可以看出尹迪亚已经对父亲的死开始怀疑查理。

接着是查理自述自身经历，介绍了他童年杀弟，出院杀兄的事迹。

其中杀弟后摆动四肢的动作和尹迪亚之前的动作如出一辙。

杀害弟弟后被送到精神病院之类的地方，在车里，他拿着水枪（这里交代了他包里的水枪是他童年时带进医院的）对着一只苍蝇准备射击未遂。后来苍蝇困在车窗里出不去。象征着他将被困在一个地方，失去自由。

若干年后，查理给哥哥打电话，哥哥去医院接他，哥哥看见查理的第一反应是后退了一步。而查理则满面笑容。说“欢迎来到我家，远离家园的家”。

可见查理对真正的家的渴望。在和病院的工作人员道别时，工作人员想拥抱查理，而查理做出了和尹迪亚相同的后退一步的反应，随后他看了眼哥哥，立刻又满面笑容的拥抱了工作人员，这说明了他希望给哥哥留下一个自己已经改变了的印象。

而实际上他并没有改变。这段里查理孩子气，渴望家人认同的心态展现的一览无遗。在回去的过程中查理一直看着开车的哥哥。在知道哥哥并没有打算给他带回自己家的时候查理甚至难过的吐了。查理在这时说出了那句“不能带回家的家人算哪门子家人”并且像个孩子一样看着哥哥，这是这个恶魔稚气、软弱的一面。在查理最终为了见到尹迪亚决定杀害哥哥的时候，哥哥第一反应竟是去摸弟弟的脸，可见哥哥对弟弟的复杂感情。

由于父亲是尹迪亚最亲近的人，所以在查理讲述完杀死父亲等事件后，尹迪亚愤怒地扇了查理一个耳光。此时导演穿插了一个尹迪亚和父亲狩猎时的画面，这暗示着尹迪亚此时已经对叔叔有了杀念，只是就像狩猎一样现在还不是时机，导演一共用了三次这样的手法来表现尹迪亚的心理。

由于时机不成熟尹迪亚很快转移话题问查理为什么选择现在回来。查理说这都是为了你，并为她穿上象征变成女人的高跟鞋，这是查理送给她的生日礼物。

在查理给尹迪亚穿鞋的过程中影片第二次穿插了尹迪亚和父亲狩猎时的画面，这再次暗示了她的心理活动，手搭在扳机上的画面暗示着尹迪亚此时的杀心，而父亲摇头的画面暗示着时机并不成熟。

在查理为尹迪亚穿完鞋子之后即将有亲密动作的下一秒，镇上的警长拍马赶到，在询问过程中尹迪亚维护了叔叔隐瞒了事实，之所以隐瞒是因为尹迪亚要亲手杀死查理为父亲报仇。

这里分析一下剧情发展到目前为止英迪亚对查理的感情，可以说是是极其复杂的，查理不仅是她的叔叔也是她的同类，了解并理解她，一直注视着她的成长，同时又是尹迪亚体会杀戮、性欲以致发现本性的引导者。尹迪亚在意识到这些后对查理一定有着很多难以界定的情感。可是偏偏查理是尹迪亚的杀父仇人，所以无论她对查理有亲情还是爱情还是性欲，她都会手刃此人。

就像之前查理和父亲（注意这两人都是斯托克家族的）都说过的那句话：“当然我还是爱你的，现在我只是要少爱你一点。”这就反映了斯托克家族的一个共性——爱你，我也可以放弃或杀死你。这个共性如同前面介绍的鹰一样：特定情况下，他们会手足反目，毫不手软。

在警长离开后，查理准备抚摸尹迪亚的脸，但就在这一瞬间，他却无法继续，而尹迪亚的表情也显得极为不适（因为两人对身体接触都很敏感）。这时母亲艾薇琳又恰到好处的出现打断了这让人好奇的后续，她看到了这一幕，并且看见了那双她本以为是送给自己的鞋子。此时她对查理和女儿已彻底失望。

查理想带尹迪亚一起离开，尹迪亚没有听从查理的吩咐去收拾行李，而是坐在琴凳上听母亲和叔叔的对话。

艾薇琳说：“理查德爱英迪亚，他不会在女儿生日时去那么远的地方除非有人给他打电话并且是他无法拒绝的人。金姨想找我谈谈你，可是之后她再也没出现。来找我，放过我女儿。”

而此时的英迪亚已经选择自己一个人离开，她把所有要带的东西放进自己的包里，然后翻出猎枪。这是她判断的复仇时机。第三次穿插了尹迪亚和父亲狩猎时的画面，得到了父亲的默许，时机成熟。

枪响之后，查理脖子左侧中枪，倒地奄奄一息。尹迪亚走过来不是先看母亲是否还好，而是俯身去注视查理死去的脸。这是尹迪亚情感和欲望的体现（一方面尹迪亚对叔叔有着特殊的情感，另一方面对于斯托克家族来说杀戮和性是同时存在的）。

母亲本以为尹迪亚开枪是因为她爱自己，而尹迪亚站起身之后怨恨的表情彻底打碎了身为母亲仅剩的这一点欣慰。她被尹迪亚的神情吓坏了。这一情节可以间接表明尹迪亚开枪的最初动机是为了替父报仇，这只是她选择的复仇时机，而并不是为了救母亲。相反由于她对查理的那份难以界定的特殊情感，使她对刚刚和查理亲热一番的母亲怀有怨恨。

第二天，尹迪亚选择离开。车上放着查理曾用过的剪刀。她穿着查理送给她的高跟鞋和母亲的衣服，戴着父亲的腰带和墨镜离开。镇上的警察质问尹迪亚为什么把车开这么快，尹迪亚俨然女版查理媚态尽露：“为了吸引你的注意”。

然后，她伺机而动，用剪刀刺进警长的脖子左侧。动脉喷出的血染红路边的草和花。 

尹迪亚杀死警长和查理的方式都是对准脖子左侧。而查理杀害加里克夫人、金姨、维普、艾薇琳（未遂）的方式都是勒住脖子。

这是个很有意思的异同比较。相同的是他们作为杀手都喜欢针对脖子下手。而不同的是查理喜欢勒住脖子让“猎物”窒息而死。而尹迪亚则喜欢让脖子喷出鲜血并享受“猎物”慢慢死去的过程。

这么长，能看到这里，我要称赞你了，也要称赞我自己。朴赞郁导演的电影，隐晦的部分很多，每一处细节都很值得讲，影片的中心就像是首尾呼应的那段话：

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